Los trabajos se trasladan para dar continuidad a la intervención en la panda norte, que concluye este mes.

A partir de este mes de junio la restauración del claustro de la catedral de Pamplona afronta una nueva etapa. La actuación en la panda norte, escenario de las obras desde agosto de 2016, concluye a finales de mes. A partir de ahora los trabajos se trasladan a la panda este, que centrará la actividad en los próximos meses.

El montaje del nuevo andamiaje en el interior del ala oriental da el pistoletazo de salida a la 5ª fase de las obras, correspondiente a la restauración del interior y exterior de la panda, adjudicada a la empresa Sagarte Servicios Artísticos y Restauración. De forma complementaria avanzarán los trabajos de obra civil y reposición de elementos de piedra (4ª y 6ª fase), que correrán a cargo de Construcciones Leache.
Además de intervenir sobre la estructura arquitectónica, los trabajos implicarán la recuperación de algunos de los elementos ornamentales más singulares del conjunto claustral situados en la galería, como el sepulcro de Garro y la portada de la capilla Barbazana. La finalización de estas actuaciones está prevista para la primavera de 2018.

Una intervención muy esperada

A lo largo de los últimos 50 años el conjunto claustral ha experimentado un deterioro acelerado, mayor que el experimentado durante los siete siglos previos. La gravedad de la situación se hizo patente en 2002, cuando la profesora Fernández-Ladreda dio la voz de alarma sobre la pérdida irreparable de muchos de los detalles escultóricos que eran perfectamente visibles en la década de 1950, cuando fueron fotografiados.

A raíz de aquel descubrimiento, Gobierno de Navarra y Ministerio de Cultura estrecharon la colaboración con el fin de obtener un diagnóstico de patologías que desde un primer momento se mostró complejo. En los años siguientes se sucedieron los estudios técnicos (histórico-artísticos, petrológicos y petrográficos, de biodeterioros, etc.), dirigidos desde la Institución Príncipe de Viana y el Instituto de Patrimonio Cultural de España.

Finalmente en 2015 pudo ponerse en marcha la 1ª fase de los trabajos de restauración del claustro, largamente esperada y objeto recurrente de demanda por parte de especialistas y profesionales. Esta tuvo como prioridad la intervención sobre las cubiertas y el sistema de evacuación y recogida de aguas pluviales, con el fin de detener algunos de los principales agentes de deterioro y crear las condiciones necesarias para poder proceder a una actuación integral. La conclusión de los trabajos, que se desarrollan en fases sucesivas, está prevista en el año 2020.

Colaboración institucional

La restauración del claustro gótico es fruto de la colaboración institucional, que quedó plasmada en el convenio firmado en mayo de 2016. Gobierno de Navarra, Arzobispado de Pamplona y Tudela, Obra Social “la Caixa” y Fundación Caja Navarra sellaron entonces el compromiso para hacer realidad el proyecto, garantizando los recursos humanos y materiales para su desarrollo. Para ello la administración foral se comprometió a financiar un 33% del coste de los trabajos y asumir tanto la redacción de los proyectos como la dirección de obra, realizada por los técnicos del Servicio de Patrimonio Histórico de la Dirección General de Cultura – Institución Príncipe de Viana.

El convenio contempla asimismo el desarrollo de un proyecto de divulgación y difusión complementario a los trabajos de restauración. Fruto del mismo es la puesta en marcha durante este mismo mes de junio del programa de visitas guiadas gratuitas que, una vez finalizados los trabajos en la panda norte, permitirán a la ciudadanía acceder a las obras para conocer su desarrollo.

Resultados en la panda norte

Los resultados de la intervención en la panda norte, que ha centrado la 2ª y 3ª fase, son evidentes. Se han consolidado estribos, pináculos y arcos en una compleja labor que ha constatado las variadas patologías que afectaban a los elementos estructurales y decorativos, expuestos a la intemperie y a la lluvia. En algunas zonas la piedra se había convertido en arena. El grado de deterioro era tan grande que ha sido necesaria la reconstrucción completa en cantería de tres de las gárgolas con sus correspondientes pináculos.

Por su parte, en estos meses de tratamiento del interior de la galería, se ha intervenido en todo tipo de materiales: piedra, morteros, policromías de claves, capiteles, y otros elementos de metal (rejas) o de madera (fragmentos de tracerías). El grueso de los trabajos se ha centrado en devolver al soporte pétreo la fuerza de la piedra sana, en la medida de lo posible, cerrando grietas, sujetando fragmentos que estaban a punto de caer, reintegrando aquellos que ya se habían desprendido, limpiando la superficie y aplicando capas de protección que pretenden ayudar a la correcta conservación de los materiales. Destacados son también los resultados de limpieza y recuperación de policromías originales, especialmente en las claves de la bóveda.

Un conjunto gótico excepcional

El claustro gótico de la catedral fue erigido en un complejo proceso constructivo a lo largo de más de dos siglos (c.1280-c.1520), por artistas de primera fila procedentes de distintos focos artísticos europeos como Francia, Inglaterra e Italia.

Integra, con las dependencias canonicales que lo flanquean, uno de los conjuntos más extraordinarios de la arquitectura gótica. Ninguna otra catedral hispana o europea ha conservado como Pamplona la totalidad de las estancias en que se desarrollaba la vida en común de los canónigos, articuladas en torno al claustro destinado a la meditación y el recreo de los canónigos. Desde el punto de vista artístico, se trata de un conjunto de extraordinaria calidad que figura entre las obras señeras del Gótico radiante europeo.

Las cuatro crujías se conciben como luminosas galerías cubiertas por bóvedas de crucería, abiertas al jardín central a través de grandes arcos apuntados con estilizadas y complejas tracerías caladas. Al exterior estos rematan en gabletes y se enmarcan entre profundos y esbeltos estribos, rematados por pináculos y gárgolas, a los que se superpone el sobreclaustro, edificado ya a comienzos del siglo XVI.

Esta obra excepcional alberga un conjunto igualmente extraordinario de escultura monumental. Integradas en la arquitectura, las claves de las bóvedas presentan los meses del año, los vientos, los ríos del Paraíso, escenas del Nuevo Testamento y santos. Los pilares y maineles llevan una finísima decoración vegetal y un amplio repertorio de escenas profanas y de la vida cotidiana, animales y pasajes del Antiguo Testamento. Por su parte, los muros de fondo de cada crujía están especialmente enriquecidos con grandes portadas monumentales policromadas y sepulcros con complejos programas decorativos de escultura y pintura.

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Los recorridos se realizarán durante los domingos 18 de junio, 25 de junio y 2 de julio, en tres turnos: a las 10, a las 11 y a las 12. Los turnos centrales de los días 25 de junio y 2 de julio se han previsto para recorridos en euskera. Las visitas, que se interrumpirán para las fiestas de San Fermín, y se reanudarán de nuevo el 23 de julio.

Dado que se trata de una obra en marcha, las visitas se realizarán en grupos reducidos, con un máximo de 15 personas. Los participantes deberán ser mayores de 14 años y no tener problemas de movilidad, ya que durante la visita se accederá al andamio de obra. Por este motivo se recomienda asimismo llevar calzado cómodo, sin tacones. Con ello los visitantes podrán conocer de primera mano la problemática de conservación del claustro y los trabajos desarrollados hasta la fecha, así como admirar elementos y detalles recuperados, como la riquísima policromía original del conjunto.

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Con un coste total de 686.363 euros, la obra ha sido sufragada entre el Gobierno de Navarra y la Fundación Gondra Barandiarán.

Las obras de restauración y protección de la portada de la iglesia de Santa María de Olite se han presentado este sábado al público, después de año y medio de intervención.

El acto, que se ha celebrado este mediodía ante el propio templo, ha contado con la presencia de la consejera de Cultura, Deporte y Juventud y presidenta de la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra, Ana Herrera, el presidente de la Fundación Gondra Barandiarán, Guillermo Barandiarán, el director del Servicio de Patrimonio Histórico, Carlos Martínez Álava, el vicario de patrimonio del Arzobispado de Pamplona-Tudela Carlos Ayerra y la concejala de Cultura del Ayuntamiento de Olite, Maite Garbayo.

La intervención, con un coste total de 686.363 euros, ha sido posible gracias a la colaboración entre el Gobierno de Navarra, a través de la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra, y la Fundación Gondra Barandiarán, que tiene por objetivo favorecer la cultura y la conservación del patrimonio histórico artístico, particularmente en País Vasco y Navarra.

Daños y deterioro previo

La conservación de la portada se ha visto condicionada en el último medio siglo por el derribo en 1967 de las construcciones añadidas al claustro occidental. Estos casales, aun ocultando al exterior la imagen del conjunto, la preservaron durante siglos al mantenerla protegida de la exposición directa a los agentes atmosféricos.

Con su desaparición, la fachada del templo y la arquería del claustro quedaron a la intemperie. Ello aceleró notablemente su deterioro, agravado en los últimos años. De hecho, desde 1993 fue necesario acometer diversas intervenciones de urgencia a raíz de desprendimientos en varios fragmentos escultóricos de la portada.

La preocupación por su estado condujo finalmente a la elaboración de los estudios de diagnóstico, promovidos por el Gobierno de Navarra entre 2006 y 2008 con el fin de conocer las causas de deterioro y valorar posibles actuaciones.

El vivo colorido de la portada gótica

De aquellos estudios nació la intervención en la portada de la iglesia de Santa María de Olite, que parte del proyecto realizado por el arquitecto Leopoldo Gil Cornet y la restauradora Alicia Ancho Villanueva. Iniciada en octubre de 2015, la restauración se ha desarrollado bajo la dirección del propio Leopoldo Gil y de la restauradora Violeta Romero, todos ellos técnicos de la Dirección General de Cultura – Institución Príncipe de Viana. En ella han participado, entre otras empresas, Construcciones Leache, Restauración Sagarte, y Arqueología Barzuzúa.

Los trabajos ahora presentados han permitido la estabilización de la piedra en que fue construida, gravemente debilitada. No obstante, los resultados más espectaculares corresponden a la recuperación de la policromía original gótica. Con ello la portada recobra el color con el que fue concebida y ejecutada en el entorno del 1300, que se conservaba de forma sorprendentemente íntegra bajo múltiples capas de suciedad.

“Compuesta por pigmentos minerales azules, verdes, rojos e incluso finísimas láminas de oro, las vides, robles e higueras vuelven a lucir en color, tal y como se han conservado a través de los siglos bajo capas de suciedad y monocromías que imitaban el color de la piedra”, señala la restauradora Alicia Ancho, que también destaca cómo “los rostros van recuperando su expresividad y recuperan su protagonismo detalles de los ropajes, pequeños demonios y dragoncillos agazapados entre la hojarasca, las flores y los frutos, permitiendo una lectura más fiel de nuestro rico patrimonio”.

El resultado otorga un valor excepcional a esta obra de escultura monumental, dado el limitado número de portadas góticas que han conservado sus colores primitivos. La policromía permite además una mejor lectura e interpretación del programa escultórico, ya de por sí extraordinario y único por la riqueza del programa iconográfico, por las novedades estilísticas que introduce (con fórmulas plenamente góticas ejecutadas por un taller de origen francés y gran influencia compositiva del teatro litúrgico) y por la altísima calidad plástica del conjunto.

Necesidad de protección

Una vez concluida la restauración de la fachada se ha instalado un sistema de protección, diseñado por el arquitecto Leopoldo Gil Cornet. Complejo por su ubicación, que afecta a la fachada gótica del templo, se ha concebido como un elemento contemporáneo completamente exento y lo más estilizado posible cuya función es la de garantizar la conservación del conjunto escultórico y su delicada policromía. Su construcción ha permitido además la instalación de un nuevo sistema de iluminación para la portada y el apostolado que integran la decoración de la fachada gótica.

La protección se plantea como una marquesina metálica de 3,5 metros de vuelo, con listones de alerce en su parte interior, que descansa sobre cuatro pilares cilíndricos. Además de los criterios de conservación y estéticos, su diseño ha debido supeditarse también a los condicionantes urbanos del centro histórico de Olite para poder ser transportados a través de la puerta de Tafalla, único acceso posible para los vehículos de gran tonelaje.

Asimismo, en el marco del proceso de difusión de la intervención, se realizaron presentaciones participativas en Olite en torno a la intervención general. El diseño final de la protección y los progresos de la restauración fueron seguidos “in situ” por numerosos especialistas, entre ellos historiadores, arquitectos, restauradores, enólogos y musicólogos.

1.690 personas visitaron la obra

Con la presentación de la portada concluye la intervención sobre la fachada, cuya singularidad motivó la puesta en marcha por primera vez en Navarra de un programa de visitas guiadas gratuitas a los trabajos de restauración en desarrollo. En ellas los visitantes pudieron contemplar la portada directamente desde el andamio, de la mano de guías especializados en patrimonio cultural, para conocer los criterios y objetivos de la restauración y comprobar la evolución de las obras.

Con una duración aproximada de 45 minutos y desarrolladas durante los sábados y domingos, se han contabilizado en la iniciativa 1.690 visitantes. Además han conocido los trabajos de primera mano más de 40 técnicos y especialistas que accedieron a la portada en visitas de obra, así como los escolares y jóvenes de Olite que han tenido la posibilidad de acceder a los trabajos en visitas especiales.

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A partir de hoy las personas aficionadas a la arqueología podrán visitar el yacimiento de Santa Criz, recientemente declarado Bien de interés Cultural. Las obras de excavación y adecuación para la visita pública de los restos arqueológicos de esta ciudad romana, ubicada en Eslava, y floreciente entre los s. I al V, han sido hoy formalmente inauguradas con la presencia de la consejera de Cultura, Deporte y Juventud, Ana Herrera; la consejera de Desarrollo Rural, Medio Ambiente y Administración Local, Isabel Elizalde, y el alcalde de la localidad, Ignacio Barber.

Tras la consolidación de las ruinas arqueológicas, de las que destacan tres columnas puestas en pie, se han acondicionado también zonas para el acceso y circulación de visitantes. A partir de ahora se puede realizar un recorrido a través de los restos del foro mediante un sendero interpretativo autoguiado, con paneles informativos que ilustran sobre la ciudad, su territorio, los espacios públicos, los restos monumentales recuperados y las costumbres funerarias, dentro de un atractivo entorno natural.

Si bien se desconoce su nombre latino original, la condición urbana de este yacimiento arqueológico ha quedado siempre clara por la monumentalidad de sus restos y la abundancia de vestigios epigráficos, los más numerosos de Navarra. Conocida ya desde 1917, la villa ha sido objeto de diversas excavaciones durante la década de los 90 del siglo pasado y hasta la actualidad, y especialmente entre los años 2006 a 2015, a partir de la redacción del Plan Director en 2005-2006 que perseguía la recuperación de la ciudad y supuesta en valor.

Durante esos años, los trabajos arqueológicos han supuesto una inversión de 717.390 € euros, de los cuales 500.000 se han gestionado merced al convenio suscrito entre la Dirección General de Cultura, la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra y el Ayuntamiento de Eslava, dentro de las iniciativas culturales vinculadas a la construcción de la Autovía A-21 Autovía del Pirineo, patrocinadas por la UTE Autovía del Pirineo, S.A.

La intervención arqueológica

La intervención arqueológica ha exhumado los restos parciales de dos de las zonas más importantes de la ciudad. De una parte el foro, o plaza pública, la zona más noble de la villa, donde tiene lugar la vida comercial, jurídica y religiosa y donde se ubican las galerías laterales y el espacio abierto central. En esta zona se ha accedido sobre todo al criptopórtico o galería semisubterránea septentrional creada con objeto de resolver la pendiente del terreno sobre el cual se construyó el foro y que recibe el derrumbe de la columnata que circundaba el foro y posiblemente también del edificio que estaba construido sobre él. De estos derrumbes se han recuperado restos de tres esculturas, entre las que destaca el cuerpo de un togado en mármol, de tamaño natural, así como once capiteles de estilo corintio. Se sabe que el mármol con el que fue esculpido el togado no procedía de Hispania, sino probablemente de Italia. Hay, asimismo, una segunda estatua de mármol muy fragmentada y de un tamaño mayor al natural, que corresponde a un emperador divinizado.

En las excavaciones realizadas en el foro han aparecido, asimismo, numerosos elementos arquitectónicos como fustes de columnas, pilas, sillares con diferentes molduras y estucos, decoración pictórica en la que se aprecian fundamentalmente geometrías y florecillas. Se trata de colecciones muy interesante realizada con pigmento rojo pompeyano, negro, verde, e incluso azul, un color que no era fácil de conseguir en la época y que se traía desde Oriente o Egipto, lo que denota la riqueza que de la villa.

La otra zona excavada es la necrópolis o cementerio de la ciudad, donde se han descubierto los restos de las incineraciones que allí se practicaban, y sus mausoleos monumentales, uno de los cuales ha sido reconstruido parcialmente a partir de los elementos arquitectónicos descubiertos en la excavación.

En la necrópolis se han encontrado también algunos objetos de la vida domestica: abundantes agujas de pelo, urnas funerarias (pequeñas vasijas de cerámica roja con una pequeña asa, de unos 25 cm de alto) de las cuales la mayoría están rotas, aunque había una de ellas completa; restos humanos y muy pocos ajuares (los romanos, frente a otros pueblos como por ejemplo los egipcios, no enterraban a las personas difuntas con sus pertenencias). Sí apareció un pequeño anillo, y esto sí, muy a menudo, monedas dejadas allí para pagar los servicios de Caronte, el barquero, quien llevaba las almas al inframundo.

También aparecen restos de combustión, que permiten conocer cómo la cremación no se producía dentro del propio mausoleo sino fuera de él, y luego se trasladaban los restos a la necrópolis con parte de la pira.

Se aprecian, asimismo, restos de libaciones, rituales religiosos o ceremonias que consistían en la aspersión de una bebida en ofrenda a los muertos a través de un orificio sobre los restos de los difuntos, par agasajarlos. Los líquidos ofrecidos en las libaciones eran variados, normalmente de vino, leche, miel, aceite o incluso agua pura, que se vertían en el suelo. Fue muy practicada en la religiones de la Antigüedad, entre ellas la griega, romana y judaica.

Restos de calzada e inscripciones

Las arqueólogas saben que la villa tiene una vía, una calzada, no encontrada aún físicamente, de la que si han encontrado, sin embargo, materiales asociados a ella, como los miliarios o postes kilométricos, colocados a modo de columnas en los que hay inscripciones que explican que un determinado emperador encargo su construcción o su reparación, y en el se deja constancia también de todos sus títulos honoríficos. En los dos miliarios aparecidos en Santa Criz se habla de la reparación de la calzada en el s III, y se cita como promotores de la obra a Probo, en uno de ellos, y a Máximo y Maximino, en el otro.

Otra inscripción aparecida entre las ruinas alude a la presencia en la villa de un “dispensator público”. Se trata de un cargo municipal o funcionario imperial que se dedicaba a gestionar minas, puertos y el reparto de granos. El hecho de que aparezca este cargo público en la villa romana también permite adivinar su importancia. Otra inscripción sólo de tres letras en la necrópolis permite saber que el mausoleo pertenecía a la familia de los Calpurnios

El castro vascón anterior a la villa romana

Santa Criz ofrece una enorme riqueza por varios motivos, uno de los cuales es, sin duda, la presencia también en el lugar del castro vascón, el poblado indígena que dio origen a la ciudad romana posterior. El castro está muy bien conservado. Solo la topografía, permite ver que era un poblado tipo al que se conserva en Las Eretas, con viviendas adosadas a la muralla y una calle central.

Estos restos se han datado en la segunda mitad del primer milenio antes de Cristo.

El yacimiento tiene una vida muy larga, desde el s. I al s. V, si bien, según fuentes escritas pudo tener un hábitat en la época medieval, ya que en su entorno, no sólo hay un pueblo vascón, sino también una torre de señales y los restos de una iglesia. Todo permite prever que las riquezas allí ubicadas permitirán encontrar arquitecturas y materiales muy valiosos todavía durante muchos años.

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La Presidenta de Navarra, Uxue Barkos, ha firmado el convenio entre la Comunidad Foral, el Arzobispado de Pamplona y Tudela, la fundación bancaria “la Caixa”, y la fundación bancaria Caja Navarra para la restauración del claustro de la Catedral de Pamplona, que se realizará en varias fases entre 2016 y 2020, con un presupuesto inicialmente estimado en 3.800.000 euros, en el que se incluye el proyecto de divulgación y difusión de las obras.

En su intervención, la Presidenta Barkos ha destacado la apuesta del Gobierno de Navarra por abordar la recuperación de este elemento arquitectónico, y ha dicho que la firma del convenio supone un hito significativo, ya que, por un lado, se aplica la fórmula de la cofinanciación, y, además, con esta actuación se pretende impulsar la accesibilidad del público al patrimonio.

Uxue Barkos se ha mostrado convencida de que esta obra va a despertar el interés del público, y ha recordado que la catedral está declarada monumento histórico-artístico por Decreto de 3 de junio de 1931, “y el claustro gótico y las dependencias que lo flanquean constituyen uno de los conjuntos más ricos de la arquitectura medieval europea”, así como que fue edificado durante casi dos siglos, de 1277 a 1472. “Estamos además ante uno de los monumentos más visitados del Camino de Santiago –ha añadido-. De hecho, en 2015 se contabilizaron casi 70.000 visitantes, con el impacto cultural, social y económico que ello supone para nuestra comunidad”.

Asimismo, la Presidenta ha señalado que el Gobierno de Navarra ha financiado y ejecutado en 2015 un proyecto de restauración de la cubierta, recogida y evacuación de aguas y fijado de losas del bajo claustro, por importe de casi 152.000 euros. “Y desde el año 2003, en que se detectaron las patologías que afectaban al Claustro, se han realizado varias intervenciones de urgencia y numerosos estudios”.

A continuación, la responsable del Ejecutivo ha resumido los principales puntos del convenio para la intervención, que se realizará en varias fases entre 2016 y 2020, y en el que el Gobierno de Navarra asume la redacción de los proyectos y la dirección de las obras de restauración. En virtud del convenio, el Gobierno de Navarra financiará el 33% del presupuesto estimado para la intervención, Fundación Caja Navarra y la Obra Social “la Caixa” el 56% y el Arzobispado de Pamplona y Tudela el 11%. El Gobierno de Navarra invierte 1.254.000 euros y el resto de los firmantes 2.546.000 euros, “un esfuerzo compartido cuyo resultado se busca compartir también”.

La Presidenta Barkos ha destacado que “en ese afán por dar visibilidad a los trabajos, se realizará un proyecto de difusión de la intervención, tanto durante su ejecución como a su término, que incluirá la organización de actos culturales, y desde luego la programación de visitas atendiendo la diversidad de públicos”. También está previsto el desarrollo de “un programa educativo que alcance el mayor número posible de alumnos, y la colaboración con asociaciones, colectivos y otras entidades para extender el conocimiento sobre este importante exponente de nuestro patrimonio”.

“Nos encontramos –ha finalizado Uxue Barkos- ante una actuación muy necesaria a la hora de preservar un elemento importante de nuestro patrimonio, pero que a su vez va a ser una nueva oportunidad para impulsar una labor didáctica sobre uno de los mejores ejemplos de claustro gótico de toda Europa”.

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“Patrimonio de tod@s” es el lema escogido para 2016. Con él se quiere animar a la colaboración entre las administraciones y la ciudadanía en su gestión, fomentando y apoyando actuaciones de colectivos y asociaciones que trabajan en su difusión y conservación.

Las jornadas

Las jornadas sobre patrimonio, que se celebrarán el fin de semana del 1 y 2 de octubre, se consideran una oportunidad extraordinaria para mostrar el patrimonio “oculto” de Navarra, como pueden ser los grabados paleolíticos de la cueva de Alkerdi (Urdazubi-Urdax), la escultura de mármol del hombre togado hallada en las excavaciones de la ciudad romana de Santa Criz (Eslava) o la visita a edificios habitualmente cerrados al público, como pueden ser conventos, monasterios y palacios.

Para sumarse a esta iniciativa, los ayuntamientos podrán presentar sus propias propuestas o canalizar las de los colectivos sociales implicados en la recuperación, promoción o difusión del patrimonio cultural en sus municipios. El plazo para la presentación de las propuestas está abierto hasta el próximo día 15 de junio, fecha en la que comenzarán a valorarse, con el fin de configurar el programa definitivo de las Jornadas Europeas de Patrimonio 2016 en Navarra.

El objetivo de estas Jornadas es acercar el patrimonio cultural a la ciudadanía, permitiendo las visitas a aquel legado que tiene acceso restringido o resulta poco conocido, o sacándolo a la calle y ocupando espacios públicos, dado el caso. También quiere fomentar el disfrute a estas riquezas por parte de toda la ciudadanía -mediante el carácter gratuito-, y facilitar el acceso a estas riquezas por parte de una amplia variedad de públicos de edades e intereses diferentes (especialistas y aficionados, vecinos y turistas, pero también familias, grupos de niños, etc.).

Finalmente, también se quiere poner de relieve el papel de las asociaciones, fundaciones, entidades sociales y administraciones públicas en la gestión del patrimonio cultural navarro.

La Dirección General de Cultura recupera así la celebración de las Jornadas Europeas de Patrimonio, promovidas por el Consejo de Europa, a las que se ha dotado de un nuevo impulso y un carácter renovado. Estas jornadas son, sin duda, el programa más relevante y popular de sensibilización sobre el patrimonio cultural a escala europea. A él se adhirieron el año pasado 30 países, que programaron más de 50.000 eventos relacionados con visitas al patrimonio cultural, que movilizaron a 20 millones de visitantes.

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La intervención que realiza el Servicio de Patrimonio Histórico en la portada de Santa María de Olite, está sacando a la luz la policromía medieval que lució hace 600 años. Compuesta por pigmentos minerales azules, verdes, rojos e incluso por finísimas láminas de oro, las vides, robles e higueras vuelven a tener color, tal y como se ha conservado a través de los siglos bajo capas de suciedad que creaban monocromías de color piedra. Con los trabajos de restauración, los rostros han ido recuperando una expresividad extinguida durante años y los ropajes, los pequeños demonios y dragoncillos rojos, las flores y frutos se avivan, permitiendo una lectura fiel y exuberante de este patrimonio medieval oculto.

Ante resultados tan expresivos, el Servicio de Patrimonio Histórico ha organizado visitas guiadas, de aproximadamente media hora, todos los sábanos por la mañana. Las visitas permiten contemplar la portada directamente desde el andamio, de la mano de guías especialistas en patrimonio cultural; conocer los criterios y los objetivos de la restauración, y comprobar la evolución de las obras.

Están dirigidas a mayores de 14 años sin problemas de movilidad, con un máximo de diez personas por grupo. Para disfrutar de esta experiencia es preciso inscribirse en la Oficina de Información y Turismo de Olite, bien a través del teléfono 948 74 17 03, del correo electrónico oit.olite@cfnavarra.es, o presencialmente, indicando la fecha de visita y número de participantes, así como teléfono de contacto.

A pie de obra se distribuyen equipos de protección individual entre los participantes, ya que es obligatorio el uso de casco, así como calzado cerrado y sin tacón. Al ser visitas de obra, en todo momento, y por motivos de seguridad, se deberán respetar los itinerarios y observaciones marcados por el personal técnico que guía los grupos.
Este programa de visitas pretende facilitar el acercamiento de la sociedad a la cultura y sus diferentes manifestaciones, y hacer partícipes a los ciudadanos del esfuerzo realizado desde Gobierno de Navarra y Fundación Gondra Barandiarán para procurar la conservación de uno de los más preciados bienes que conforman nuestro Patrimonio Cultural.

Los trabajos de restauración de la portada y fachada, iniciados en octubre del año pasado, avanzan según lo previsto. En la actualidad, el equipo de restauradoras de la empresa navarra Sagarte utiliza medios mecánicos para la recuperación de los colores de la portada, con el fin de garantizar su conservación a largo plazo. La falta de una protección física adecuada estaba afectando muy negativamente a la conservación de la piedra y de las capas de policromía que todavía conservaba la portada, y en menor medida a la fachada. Se prevé que os trabajos de restauración continúen hasta otoño de este año.

Entre diciembre y enero visitaron el andamio más de 200 personas en el programa de visitas gratuitas de los sábados, además de los grupos de estudiantes y especialistas que han accedido acompañados de técnicos del Servicio de Patrimonio Histórico.

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El Gobierno de Navarra ha decidido mantener activa la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra, a la vista de los compromisos que tenía adquiridos para la rehabilitación de distintas obras, y ha acordado también renovar los patronos de la entidad.
Para ello, el Ejecutivo, en su sesión de hoy, ha acordado dejar sin efecto el acuerdo del Gobierno de Navarra, de 20 de marzo de 2014, por el que se ordenó el inicio de los procedimientos de extinción o modificación de los estatutos de determinadas fundaciones de la Administración Foral, entre las que figuraba la citada fundación.

La decisión obedece al hecho de que la Fundación, que carece de personal a su cargo, se mantiene, sin embargo, como un medio para obtener fondos de terceros que financien la rehabilitación del patrimonio navarro. De hecho, tiene en la actualidad convenios con distintas entidades para realizar actuaciones por un importe global de 1,4 millones de euros.

En concreto, los convenios suscritos son los siguientes:

• Convenio con la “Autovía del Pirineo SA” para la financiación de las actuaciones en la ciudad romana de Santa Criz (Eslava), por importe de 447.353 euros. La actuación finalizará en 2015.
• Convenio de colaboración con la Parroquia de Lerín y el Ayuntamiento de Lerín para la recuperación del órgano de Lerín. La intervención, con un presupuesto de 329.245 euros, serán financiada en parte -81.206 euros- con fondos privados.
• Convenio con el Gobierno de Navarra y la Fundación Gondra-Barandiarán para la restauración de la portada de Santa María de Olite. Los trabajos, con un presupuesto global de 600.000 euros, se financiarán al 50% entre el Gobierno y la Fundación Gondra-Barandiarán. Se desarrollarán en 2015 y 2016.
• Protocolo General con la Administración de la Comunidad Foral de Navarra, el Arzobispado de Pamplona y Tudela y el Ayuntamiento de Tudela para la restauración de la Puerta del Juicio de la catedral de Tudela. Los estudios previos a la realización del proyecto se financiarán con fondos de la Fundación para la Conservación del Patrimonio (25.000) y del Ayuntamiento tudelano (15.000 euros).

Tanto para la ejecución de estos acuerdos, como ante las previsiones fundadas de obtener próximamente más fondos de otras instituciones, el Gobierno de Navarra considera necesario mantener la personalidad jurídica de la Fundación.

Nuevos patronos

Además, el Gobierno de Navarra ha designado a los patronos de la Fundación. Ésta estará presidida por la consejera Ana Herrera, como titular del Departamento de Cultura, Deporte y Juventud, competente en materia de Patrimonio Histórico. Formarán parte del mismo el director General de Cultura- Institución Príncipe de Viana, el Secretario General Técnico del Departamento, los responsables del Servicio de Patrimonio Histórico, del Servicio de la Riqueza Territorial y de la Sección de Patrimonio Arquitectónico, así como el presidente de la Comisión de Patrimonio del Consejo Navarro de Cultura.
Completan el Patronato, los responsables de la Dirección General de Turismo y Comercio y del Servicio de Museos.

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Los especialistas en escultura medieval  comparan la portada de la Iglesia de Santa María de Olite con la portada norte de Notre Dame de Paris. Una joya del gótico navarro labrada sobre piedra arenisca que, al albur de la lluvia y el viento ha ido creando pequeñas fisuras internas que han provocado con el tiempo la separación de la superficie en escamas, la pérdida progresiva de volumen y, por ende, la desaparición de la superficie tallada.

Para atajar el deterioro, el Servicio de Patrimonio Histórico del Gobierno de Navarra ha iniciado esta semana las obras de rehabilitación de la escultura de la portada, un trabajo que se realizará en 2015 y 2016 con una inversión de 486.915 euros, financiada a partes iguales por el Gobierno de Navarra y la Fundación Gondra-Barandiarán.

Ambas entidades firmaron en junio un convenio para la concesión de esta cuantía a la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra, que será la encargada de dirigir las obras.

La consejera de Cultura, Deporte y Juventud del Gobierno de Navarra, Ana Herrera, y el director general de Cultura, Fernando Pérez Gómez, han realizado hoy una visita al templo, construido en el siglo XIII junto al Palacio Real y declarado Monumento Histórico Artístico en 1925.
Al acto han asistido también Alfonso Barandiarán Olleros y Rodrigo Oraá Gil, en representación de la Fundación Gondra-Barandiarán que trabaja en favor del acogimiento a personas mayores, en proyectos de patrimonio histórico y de la protección y fomento de toda clase de actividades científicas, técnicas, artísticas y culturales.

Proyecto de restauración

La portada presenta un alto grado de deterioro en las áreas desprotegidas, por lo que la intervención se destina a estabilizar al máximo los elementos que presentan una mayor destrucción, con la mínima intervención posible y con especial cuidado en los tratamientos que pudieran modificar las propiedades del soporte. También se quiere realizar una previsión de daños externos y un plan de mantenimiento.

Tras el proceso de licitación pública, las obras fueron adjudicadas a Sagarte S.L., de Dicastillo, con un plazo de ejecución de 11 meses y medio.
Esta intervención coincide, además, con la ejecución del proyecto de restauración de la fachada, iniciada el pasado agosto, que tiene por objeto la reconstrucción y ampliación de los elementos arquitectónicos que en su día fueron diseñados para proteger la portada del agua de lluvia: la albardilla de coronación de la fachada, el guardapolvo del ventanal y la imposta-bateaguas que remata la portada y el apostolado. Esta obra, financiada por el Gobierno de Navarra, ha sido adjudicada a Construcciones Leache, S.L., por importe de 167.952.59 euros.

Mañana sábado, 24 de octubre, a las 12 horas, en la Casa de Cultura de Olite, los autores del proyecto –Leopoldo Gil Cornet, arquitecto, y Alicia Ancho Villanueva, restauradora, técnicos ambos de la Dirección General de Cultura- presentarán a la ciudadanía de Olite el proyecto de intervención.

La inserción de los monarcas en la portada gótica

La proximidad de este templo a la residencia de los reyes ha llevado a considerar a algunos autores que se trataba de la capilla del palacio, lo que no parece verosímil si se tiene en cuenta que el castillo contaba ya, dentro de su recinto, con un oratorio y una capilla dedicada a San Jorge. Sí se sabe, no obstante, que los monarcas la usaban en los actos solemnes, llegando incluso a colocar sus armas tanto en el arco de ingreso al claustro, como en el mural que decoraba las enjutas de la portada.

La portada gótica fue construida hacia 1300. Dispone un gran arco apuntado abocinado, decorado con una profusa decoración vegetal en la que se introducen las figuras de un rey -con las manos unidas en actitud orante- y una reina -con la mano izquierda sobre el pecho y la derecha sujetando la presilla que abrocha su capa-. Se cree que representan a Juana I de Navarra (1274-1305) y a su marido el rey de Francia, Felipe el Hermoso, monarcas que reinaban en Navarra en el tiempo de construcción de la portada. Es paradójica esa falta de simetría en la disposición de ambas figuras, que debieran encontrarse enfrentadas, lo que permite deducir que debieron introducirse una vez concluida la portada.

Otras figuras escultóricos de la portada

En la parte baja de las arquivoltas se representan diversas figuras cubiertas con doseles de manera alterna, en las que se pueden identificar algunos temas: en el lado izquierdo se advierte la Epifanía, y en el derecho la Adoración de los pastores. Comenzando de izquierda a derecha, un ángel músico, una figura sedente, Herodes y los tres Reyes Magos bajo doseles. Las cinco figuras del lado derecho están decapitadas y carecen de brazos, lo que impide su identificación exacta, pero por su indumentaria es probable que se tratase de pastores. Preside la portada un tímpano dividido en dos zonas y centrado por una Virgen sedente con el Niño bajo dosel. A sus lados se distribuyen relieves con escenas alusivas a la vida de la Virgen.
Parece que la fachada debió construirse en dos momentos. La portada sería anterior, de la década de 1260, y el apostolado, más tardío, de la década de 1330. Da la impresión de que las arquivoltas sufrieron en esta fecha un rearme -coincidiendo con la realización del apostolado- no solo por la inserción de la pareja de monarcas, sino porque la vegetación de las cinco arquivoltas exteriores es muy distinta de la de las dos interiores.

El dintel, decorado profusamente con temas vegetales, animales, seres fantásticos, hombres cazando y dos saltimbanquis, apoya en dos ménsulas con palmas que llevan en su intradós sendas figuras. Finalmente en las jambas se desarrolla una profusa y complicada decoración con iconografía variada del Antiguo y Nuevo Testamento, escenas de la vida cotidiana y motivos decorativos.

Cabe destacar, asimismo, que la portada conserva gran parte de la rica policromía original, hoy parcialmente oculta por revestimientos posteriores. Los restos de color que conserva son muy valiosos, y aportan datos para el estudio de la pintura sobre piedra a lo largo de los siglos, desde el siglo XIII hasta las últimas monocromías del XIX.

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Las visitas  tendrán una duración aproximada de media hora y se realizarán los sábados por la mañana, siendo el primero este próximo 12 de diciembre y se prolongarán hasta el mes de noviembre de 2016, fecha en la que está previsto finalizar los trabajos. Los recorridos estarán guiados por personal técnico de patrimonio cultural y se realizarán en grupos de diez personas, que deberán ser mayores de 14 años y no tener problemas de movilidad, ya que accederán al andamio.

Para participar en las visitas es necesario inscribirse previamente en la Oficina de Información y Turismo de Olite, bien presencialmente o a través del teléfono 948 741 703 y del correo electrónico oit.olite@cfnavarra.es. Será necesario indicar la fecha de visita, el número de participantes y un teléfono de contacto.

Todas las personas participantes recibirán un equipo de protección individual, puesto que es obligatorio el uso de casco, y deberán llevar calzado cerrado y sin tacón. Al ser una visita a una obra, deberán respetar en todo momento y por motivos de seguridad los itinerarios marcados y las observaciones del guía.

Estos recorridos permitirán al público conocer de cerca, y de la mano de profesionales especialistas en patrimonio cultural, el valor artístico e histórico de la portada de la iglesia de Santa María, los criterios y objetivos de la restauración, y comprobar la evolución de las obras.

Con esta iniciativa se pretende, según señalan desde el Servicio de Patrimonio Histórico, facilitar el acercamiento de la sociedad a la cultura y a sus diferentes manifestaciones, y hacer partícipe a la ciudadanía de la rehabilitación que están realizando el Gobierno de Navarra y la Fundación Gondra Barandiarán en un bien del patrimonio cultural de la Comunidad Foral.

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Para el próximo otoño está prevista la finalización de las obras de consolidación de la ciudad romana de Santa Criz, en Eslava, cuyo proyecto, que está siendo ejecutado por el Ayuntamiento de la localidad, ha sido informado favorablemente por la Sección de Arqueología del Gobierno de Navarra.

Este proyecto deberá incluir algunas medidas necesarias para la correcta conservación de las estructuras, como el saneamiento del muro septentrional, la colocación de contenciones en determinados lugares, la regularización de taludes, o el sellado y reconstrucción de algunas estructuras. La última fase, prevista para finales de año o comienzos de 2016, corresponderá a la musealización, con adecuación de recorridos, instalación de la información y exhibición de las piezas, y a la redacción de la memoria de los trabajos efectuados.

La Dirección General de Cultura insta al Ayuntamiento de Eslava a presentar un inventario de las piezas arquitectónicas acopiadas, y, a la vista de esta información, se determinarán las medidas a tomar para la conservación de estos elementos.

Un foro de casi 300 m2

La intervención realizada entre los meses de junio y octubre de 2014 en la ciudad romana de Santa Criz abarcó una superficie de 1.245 metros cuadrados, y en ella se despejó en su integridad el espacio de la plaza pública y se excavaron los pórticos este, oeste y norte.

Los datos más importantes aportados por la excavación fueron los siguientes: se pudo identificar el cierre por el sur y oeste del espacio público, lo cual determina una superficie abierta porticada de 288 metros cuadrados; los muros de cierre sur y oeste se hallaban muy desmontados y denotaban, especialmente el sur, numerosas reparaciones; se identificaron los accesos a la plaza, dos secundarios en los ángulos sureste y noroeste con grada de sillería y los dos principales, situados en el centro de los lados sur y oeste; en el lado oeste de la plaza se ha reconocido un pequeño sacellum o espacio de culto público, probablemente ligado al culto imperial, del cual restan los dos pedestales para sendas estatuas y un “betilo”, a cuyo pie se reconocieron varios depósitos incinerados; se confirmaron los problemas estructurales sufridos por el edificio, que llevaron a una pronta consolidación de la construcción, recurriendo al cegado de los pórticos, apuntalamiento del criptopórtico norte a instalación de un sistema de contención del terreno en la zona abierta porticada, y en el lado este se reconocieron los restos de una calle y al final de ésta construcción de tipo turriforme.

Los datos aportados por la cultura material apuntan a una cronología julio-claudia (en torno al cambio de era, durante los mandatos de Augusto-Tiberio) para el inicio de la construcción, si bien hay también datos que demuestran el inicio de la ocupación en época tardorrepublicana (comienzos del siglo I a.C.). Según señala la Sección de Arqueología, solo se ha intervenido en estos niveles mediante sondeos por no añadir confusión a las estructuras y evitar su descalce.

Como en anteriores campañas, ha sido recurrente el hallazgo de piezas de arquitectura monumental, si bien en esta ocasión no se ha localizado ninguna decorada ni ningún resto escultórico de consideración. Estas piezas se han ido conservando en dos acopios.

Se ha restaurado el material mueble principal (numismática, fragmentos de una escultura en bronce, cerámica e industria ósea) y se ha trabajado sobre un gran volumen de pintura mural hallada como relleno de las estructuras de contención de la plaza. El material se encuentra depositado en los Fondos de Arqueología del Gobierno de Navarra.

El Gobierno de Navarra realizó en 2014 el primer pago previsto en el convenio, por importe de 175.813 euros, destinado a la adquisición de los terrenos por parte del Ayuntamiento y a la realización de la excavación arqueológica. El segundo pago, para la consolidación de las ruinas, ha sido de 106.689 euros.

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La portada de la iglesia Santa María de Olite será restaurada durante los años 2015 y 2016 con una inversión de 600.000 euros, que será aportada, a partes iguales, por el Gobierno de Navarra y la Fundación Gondra-Barandiarán, que trabaja a favor de la cultura y de la conservación y recuperación del patrimonio histórico artístico. Ambas entidades han suscrito un convenio para la concesión de esta cuantía a la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra, encargada de ejecutar los trabajos.

El texto fue rubricado la semana pasada en la sede del Gobierno foral por la Presidenta en funciones de Navarra, Yolanda Barcina; el presidente de la Fundación Gondra-Barandiarán, Guillermo Barandiarán, y el presidente de la Fundación para la Conservación del Patrimonio Histórico de Navarra, Juan Luis Sánchez de Muniáin.

Las actuaciones propuestas tratan de dar respuesta a los factores de deterioro diagnosticados a través de una doble intervención. En primer lugar, la realización de una nueva protección física de la portada, a modo de tejadillo, que detenga la acción directa de agentes medioambientales y garantice el respeto a la integridad y valores estéticos del conjunto, actuación para cuya ejecución ya se han iniciado los trámites. Todo ello se complementa con una intervención directa en el conjunto de escultura monumental, a través de la cual se pretende garantizar su conservación, consolidar o recuperar valores plásticos y patrimoniales afectados por el paso del tiempo, y, en suma, mejorar su protección.

Está previsto ejecutar en 2015 trabajos por importe de 100.000 euros (aportación de la Fundación) y en 2016 por importe de 500.000 euros (200.000 aportados por la Fundación y 300.000 por el Gobierno de Navarra).

La iglesia de Santa María de Olite, erigida durante los dos últimos tercios del siglo XIII es un ejemplo de la arquitectura del Gótico Pleno en Navarra y uno de los conjuntos monumentales más ricos de la Comunidad Foral, así como el más visitado.

De acuerdo con la función y relevancia del templo, para el acceso principal (portada occidental) se concibió un proyecto de gran monumentalidad, con el despliegue, en torno a una gran portada abocinada, de un conjunto de escultura monumental. Su conservación, no obstante, se ha visto condicionada en las últimas décadas por el derribo en 1967 de las construcciones añadidas que la protegían. Por ello, a raíz de diversos desprendimientos y pérdidas, se han acometido desde 1993 diversas intervenciones de urgencia y una labor de diagnosis, a través de los estudios promovidos por la Institución Príncipe de Viana entre 2006 y 2008, para conocer las causas del deterioro y valorar posibles actuaciones.

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